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《山河故人》在法国热映 《巴黎竞赛画报》杂志采访贾樟柯
巴黎街道上的《山河故人》的广告。（图片来源：《巴黎竞赛画报》）
12月23日，由贾樟柯执导的中、法合拍片《山河故人》在法国正式公映。该片的户外广告覆盖了巴黎的主要街道。首映当天，包括《世界报》、《解放报》、《费加罗报》在内的法国各大媒体纷纷给予《山河故人》高规格报道。借此机会《巴黎竞赛画报》对贾樟柯进行了采访。
《巴黎竞赛画报》：您的新作以宠物店男孩的《Go West》插曲开场，您认为流行音乐对中国的年轻人来说意味着什么？
贾樟柯：流行音乐从70年代末开始出现在中国，那个时候文化大革命刚刚结束，中国的年轻人开始能够听到来自台湾、香港和日本的流行音乐，后来美国和欧洲的音乐也慢慢进入中国。西方流行音乐给当时的年轻人带来的是对个人情感的一种承认。 那时候，个人意识被集体意识所淹没, 特别是在政府认同的歌曲中，它得不到任何宣扬。对我们来说，这是一种解放，一种自由的象征。但这并没有引发对西方世界的狂热，而是对一种新的自由的追求。
《巴黎竞赛画报》：您是如何构思电影情节的？您早就想拍摄有关三个不同时期的爱情故事了吗？
贾樟柯：最开始我想让电影从过去开始，慢慢发展到现在，讲述与时光和中国变化有关的情感故事。我希望讲述时光对人物情感的作用，所以我的电影需要一个很长的时间跨度。我想突出的是张到乐的故事，这个父母离异、后又父亲远走澳大利亚的孩子。我想在电影的第三部分强调他是如何重新找到属于自己的自由，他决定如何去做。有关迁移的主题是电影的重点。中国改革开放以后，为了更好的生活，越来越多的人从小城市迁移到了大都市。但在这个过程中，人们遗失了某些情感。
“我对未来并不是很乐观”
《巴黎竞赛画报》：您的电影同样显示了现代人徒劳地累积财富的过程。
贾樟柯：正是这样。我希望能够向这个过分追求金钱的社会敲响警钟。不过我也理解中国人对金钱的这种热衷，因为我们长时间以来都生活在贫困中，这让中国人有一种疯狂的想要变得富有的欲望。电影里的张晋生就是一个典型的例子，从他给孩子取的名字就能看出他的贪心与渴望，Dollar（美元）。但是在这种无休止地追求财富过程中，人们迷失了自我。当涛儿决定把孩子留给比自己富有很多的丈夫时，她向金钱屈服了，因为金钱是一切的中心。她认为这样孩子能有一个更好的生活，受到更高的教育。但是从情感上来讲，这并不是笔好买卖。
《巴黎竞赛画报》：《山河故人》描述了中国人在现代社会的一种巨大的孤独，他们是否像其他人一样成为“西方人”了呢？
贾樟柯：从第一部电影开始，我就抓取社会的变化为素材。在这部电影中，我想体现的是“现代人”的一种模式。现代人是否能够跳出自己面临的问题，以一个第三者的角度去面对，比如他在不同年龄段会喜欢不同类型的女子。他们是否能用一种“自由”的思维去跨越这些问题。我相信10年以后我们只能独自排解这样的孤独，我们肯定也会这样问自己：如何面对我们的过去？
《巴黎竞赛画报》：虽然污染的问题不是电影的主题，但您还是拍摄了有关污染的问题。
贾樟柯：这个问题太严峻了，人活着就得呼吸，但是如今的空气质量太差了。这个问题和政治、历史、经济都有关系。很多北方人都因为环境问题移居海外。我始终关注着人类的发展问题。谈到未来，我并不是很乐观。我们还会遇到很多问题，都亟待解决。
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