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吕克·贝松：电影这剂药不能停啊
吕克·贝松“一辈子只拍十部电影”的壮语早被证明是虚言，不过，从他个人的创作风格来看，可能还没有拍到十部电影——有大师曾说过，一个导演一生其实只在拍一部片子，这就深了。我们只是从类型、题材、角色设定等层面捋一下吕克·贝松的导演历程，其实也能发现《超体》闪烁着不少他前作的影子：在一个科幻\动作\犯罪片的路数里，塑造女“杀手\打手”的形象，此女身手矫健身负天命身不由己身姿性感，为完成某个戏剧任务一路杀将过去，贯穿全片。由此，我们可以把《超体》看做《尼基塔》的科幻版，《第五元素》的犯罪版，甚至把露西看成从《这个杀手不太冷》里走出长大了的玛蒂尔达。
到此为止，斯嘉丽·约翰逊算是实打实地扮演了一位“女神”，一个全知全能的“女神”。当然，吕克·贝松没有在《超体》里大篇幅地探索神学、哲学，还是以特效场面养观众的眼为主。值得一提的是，女主角的名字（也是本片英文片名）“露西”可做多重联想，譬如片中有一段她成“神”后穿越时空遭遇远古类人猿的片段，她与那只类人猿模仿了米开朗琪罗壁画《创造亚当》，一时神意盎然——“露西”是一副著名的古类人猿化石的名字，也是古人类的代称，此间意涵，也是某种返祖式的进化致敬吧。
生命进化的终极指向是科幻电影中的常见主题，譬如《2001太空漫游》中的“星孩”，库布里克和阿瑟·克拉克联袂，也给生命进化的终极畅想赋予了某种返祖意味——这倒是跟《超体》中两位“露西”的相遇有点意趣相投。
人的有限性啊，人是无法克服的。所以，一切都拜药物所赐，横竖药不能停，而对吕克·贝松而言，电影就是他的药，相信他会一直服下去。
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