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中国艺术家白明引法文化圈最IN话题：法国人更懂他
白明生活照。
由此上溯，在展览结束后的一个月，即9月号的《今日价值》（Valeurs actuelles）杂志中，作者Valérie Collet这样评价白明：“艺术家亲自全程创作，作品中彰显着现代力量的画面，远离传统的山水或其他传统造型，他在其所在的国度成为一个例外！”
展览期间的8月份以及之前，法国及西方艺评家的关注更是一浪接一浪。
早在2014年春节，法国《费加罗镜报》（ Figaro Scope）便把白明的陶瓷作品和枫丹白露宫中法国皇家珍藏的中国顶级文物一起介绍。而展览期间，世界报集团的《Telerama》文化版、《观点》周刊、法国《陶瓷》杂志、巴黎新闻网、法国艺术网、法国国立美院网站、画廊与博物馆官网、当代艺术家网、展览网、巴黎博物馆网站、艺术广场等网站等数十家法国和西方媒体主动联系主展方，在主页上和宣传册上推荐白明展览，撰写评论文章，甚至连大学生网站、法国航空公司、 法国电信局的黄页网站都推荐了展览。
法国主流媒体《新观察家》杂志把白明个展列入“新观察家之选”！而艺术类专业网站“艺术广场”（L'Agora des arts）不仅隆重地将“白明个展”作为排在夏季第一个介绍的展览，并把白明个展选为2014年夏季展期最 “一见倾心”(Coup de Coeur）的展览，使得白明个展在网站推荐的里希特个展、德·斯塔埃尔个展、马蒂斯个展、丰塔纳个展和雷斯个展等展览中脱颖而出。
《Telerama》给展览的评论是：“白明的绘画与陶艺展，给非常礼节性的中法建交五十周年带来惊喜！白明属于这样的一代艺术家：他们重温传统的技法和密码，却将其超越，继而朝向一个诗意的抽象。白明，火的艺术之大家！他守护了一些形式，却可以自由地将这些形式超越，直至雕塑的方向！而在绘画方面，他重新创造了祖先们留下的格局！此次展览唯一的遗憾：时间太短，太短！”
此次展览的媒体反应，可以说让人“非常意外”。 在巴黎亚洲艺术博物馆举办的“白明”个展同时被法国外交部、法国文化中心和中国文化部纳入中法建交50周年重点项目。众所周知，习惯于质疑的西方媒体一般不喜欢“锦上添花”，而是习惯于“批评”和“泼冷水”。这次法国媒体如此一直和持久地关注一位中国艺术家，而且各大媒体一致叫好，是近年少有的现象。难怪凤凰卫视《文化大观园》主持人王鲁湘在与白明的对话节目中，把法国艺评界对白明的热捧称为“白明事件”。
巴黎亚洲艺术博物馆为什么这么偏爱白明？
法国《观点》杂志的资深记者Caroline Puel评价一语道破个中原因：“赛努齐博物馆一直在寻找一位重塑传统的中国当代艺术家”。
众所周知，巴黎亚洲艺术博物馆（又名赛努齐博物馆）是世界最重要的亚洲艺术博物馆之一。1896年，法国知名收藏家赛努奇将其收全部藏品馈赠给了法国巴黎国立博物馆。1898年法国巴黎国立博物馆将这批藏品设立专馆收藏，即巴黎亚洲艺术博物馆（赛努齐博物馆）。历史上，巴黎亚洲艺术博物馆只举办最高规格的展览，从不接受商业展览。例如2000年台北故宫顶级文物展、2003年三星堆文物展、2013年中国皇家青铜展等。该馆对于艺术展览的要求更加严格，2011年该馆曾举办过留法中国艺术家（赵无极、朱德群、徐悲鸿、林风眠等）群展，这些展览都获得了非凡的成功，引发了欧洲艺术界对中国艺术的浓厚兴趣，产生了巨大的反响。博物馆极具前瞻性，1946年赵无极还从未来过法国，博物馆便慧眼识英雄，便给他做了个展，赵无极本人于1948年来法国留学，并取得了极高的国际地位。巴黎亚洲艺术博物馆还给张大千做过个展，产生了巨大的影响。然而近20多年来，中国艺术家只有吴冠中在1993年在此举办过个展，如今，白明重续21年前中国艺术家和博物馆的情缘。
白明作品的当代性、高雅性和传统的东方气质，征服了以其亚洲馆藏和学术研究著称于世的巴黎亚洲艺术博物馆，并且破例为一名中国当代艺术家举办个展。而这次展览的名字，也经过策展人反复推敲和思索，最后，展览的标题就是艺术家的名字——“白明”。
策展人巴黎亚洲艺术博物馆馆长Christine Shimizu女士和Mael Bellec对白明的评价也许可以解释该博物馆“深耕”白明的原因：“白明这样的艺术家，不需要立刻通过直白的手段以‘过去式’来完成自我定位。创作全新的和世界性的作品，不需要否认自己的文化，也不需要在全球化语境中消融自己的原创性。白明与其他艺术家尝试展现中国艺术的能力：内生的能量，加上对西方技法和风格的兼收并蓄，书写属于他们自己的理论、美学以及历史。他们证明了中国艺术有能力创新和革新。白明凭借其作品的丰富以及跨度，必定成为这一艺术运动的领军人物之一，得到中国和国际上的广泛认可。他本身也证明了这些中国艺术家的雄心正在变为现实!”
在巴黎亚洲艺术博物馆的感召下，从巴黎市区到凡尔赛，从地铁站到城际列车站台，从法国国庆日的凯旋门到香榭丽舍大街，从法国邮局发行的白明展览纪念邮票到诸多社会名流发起成立“白明之友”社团，德意志亚洲艺术博物馆馆长、联合国教科文组织法国主席Jean Audouze先生和印度数码财团总裁Mike Soopramanien等诸多重要人士从外地赶来观看展览。毫无疑问，白明也成为巴黎文化、时尚、艺术界最in的话题。
白明的陶艺作品。
为什么是白明？
没有“旅法”履历的白明是一名中国本土成长起来的当代艺术家，他兼具画家、陶艺家、雕塑家、美院教授和学者不同的身份，他在不同的领域跨界，且均有成就。
巴黎亚洲艺术博物馆对白明的评语是这样的：“著名艺术家，其造型创作与教学工作为中国当代陶艺注入深层的新意与活力。他把传统技艺和式样与最当代的造型表达相融合。在绘画领域，他油画与水墨都运用娴熟，其风格多变，介于几何形的构图与随性的笔触之间。他的创作具有强烈的个人风格：抽象明显；构图别具一格；并且与中国传统绘画有着包容共济的关系，见证了一股中国传统生生不息的活力。”
此次白明展览在西方获得的巨大反响，则让人感概，其实西方一直在期待更有生命力，更有原创性，更具高雅格调的中国当代艺术走向世界舞台。这也许就是西方媒体对于白明个展的好评如此一致的原因。如同《陶瓷》（Céramique et Verre）杂志的评价：白明笔下的艺术已经不是形象，而是感知，是情感！他的作品体现了空气感和空间感！在中国传统文化中，大自然总是占有重要的一席之地，而在白明这里，“自然”第一次找到了当代的陶瓷表达，他能通过无限小的概念中表达最大的情感。同时，“白明不愿意“被西化”，不去迎合西方艺术市场对政治题材和波普艺术的期待，他只是用作品来昭示今日的中国当代艺术的深度。他是这样的人：前进中没有忘记自己从哪里来。”
与此同时，白明的艺术给予人永恒之美。法国《艺术》杂志（Magazine des arts）认为，对于“空”、“时间”、“空间”和“宇宙”的探索方面，画布已不足以容纳白明的全部才华，他尝试雕塑和陶瓷，因为对他来说，每一种材质都蕴含着科学和真理，每种材质的作品都能帮助欣赏者从总体上判断他的艺术。在他的油画中，有类似塔皮埃斯和丰塔纳的艺术思考，这两位艺术家也对二维以及三维空间之间的模糊界限极为着迷。白明还喜爱用墨和茶作画，在宣纸上用香水烧灼出洞痕，透过这些动作，让人联想穿越时间，穿透事物，捕捉和识别瞬间和永恒。
法国，这个艺术的国度，观众有着长期积淀的审美情趣和艺术判断力。他们能够欣赏白明作品如“天外之物”的美，更能理解这大美背后的深刻与内涵。由此，“白明事件”在此发生。
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